古今文贤眼中的桂林山水是这样的!

来源:未知 作者:admin 日期:2019年08月25日
 

我见过陡峭高耸的华山;见过青城山,群山环抱;看过西湖,素有淡淡的妆容,有壮丽的大海;威风耸立,岩石崎岖,碧玉如玉,桂林的山水第一。六月,细雨丝被编织成一根细白的纱线,覆盖在一望无际的红褐色土地上大大小小的深绿的山骨上。

水被用作绿松石带,山脉就像碧玉发夹。韩愈对桂林山水的美誉始于唐代,在第八王朝逐渐衰落,至今仍为世界各地的游客所喜爱。那些峭壁高耸而平坦,如竹笋般百合花,如镶嵌在妇女黑发上的碧玉发夹,不仅描写了这座山的细腻美丽,也凸显了这座山的柔美。这条流着水的河流,清澈而碧绿,澄江就像一条缠在女人腰间的蓝丝带。水是优雅的,它是优雅的。然而,桂林的山、石、州,各有各的特点,也相互对立,绝不是几个字可以形容的。似乎女人的心在挥之不去的话语中,更不用说桂林山水之后对自然的精雕细琢了,大自然比其他地方的山水更加迷人和深情。

见过桂林山水的人,每当回首,都会赞美桂林的青山碧水,即使事件发生变化,它也一直在思考。然而,历史上关于桂林山水的丹青墨笔似乎并不多见。与江浙诗情如画的山水相比,丹青水墨诗人的感伤诗在江浙的迷雾雨中令人眼花缭乱。历史因素当然是不可磨灭的影响,两广地区是一个迷惘的地方,除非流放边关,文人士大夫总是以中原为宣传之道,桂林风景秀丽,大地滋润天空,但与名利、成功与繁荣相比,易金返回家乡似乎更为重要。

私下里,我认为桂林的山川是众所周知的,适合观赏,但也有一些遗迹与它的难以描述有着密切的关系。宋人黄庭坚写道:“桂林就像一只大雁,平地突然高耸起来。”李成没有活下来,Guo Xi死了,但有成千上万的山峰和山脉。恐怕这不仅仅是说画家没有用几句话描绘桂林的风景,即使李成,郭熙来,也可能无法成为桂林的千分之一。

北宋米甫是最早与桂林山水相通的画家。大约公元1070年至1075年,米福在桂林担任中尉,20多岁。传说他在桂林画了许多山水画,其中《阳朔山图》尤为精彩。米芾在画中用自己的手写道:“拜石者,人居岩岭,到陌生的地方,太监,不比这更多。张效祥,比米福晚几十年,在他的诗作中写到桂林的山水:“云山稻家画,水珠王传庄。”有人认为:“从后人所描绘的米芾山水画中,我们可以看出“米甸山水”的原型和灵感应该来自桂林山水。也就是说,桂林山水画不仅是九百多年前中国山水画的一个重要主题,而且激发了中国山水画技法的创新,创造了中国山水画中最早的印象派。在丽江画出现之前,米芾的意义不仅在于对桂林山水的最早描述,而且在于“米家山”水墨技法在中国山水画史上有着巨大影响的假设,即“慢慢地呈现出流动”。不同墨色的云,云雾中的山水”和米芾面对桂林山水的感悟。的

山水画是一门艺术,自古以来就是为了帮助人们了解自然,达到他们从未涉足的距离,然后培养人们对自然之美的审美能力,进而帮助人们"根据美的规律"转化自然。像所有的艺术一样,它的力量是建筑对自然的深刻观察,它是具体而现实的,所以它看起来真实而有力。人们从特定的山水感受中,不知不觉地进入了画家创造的精神境界。无论是壮丽还是壮丽,无论是各种情爱情怀,都能使自然的山川自然地自发。

中国绘画史上第一个留下名字的桂林画家是清代的石涛。史料记载,石涛1642年生于桂林靖江宫,是靖江王朱恒嘉之子。朱恒嘉于1645年被杀,石涛被带到象山寺避难。1651年,石涛离开全州来到武昌,再也没有回到他的家乡广西。然而,石涛喜欢使用印章,刻字"余爱汉",暗示他出生在粤西。石涛虽然遭受了国家和家庭的破坏,但他逃离了禅宗,潜藏在绘画中,没有削弱甚至熄灭他的创作能力和欲望,相反,他变得越来越多的陶器被塑造和闪耀着他的绘画个性和才能。在他的一生中,他在海、云和山的那一边,五湖的三湖(宋河的古老的三湖湖),更多的烟雾和月亮,南方著名的表演,对库安舒、黄山、山和山的搜索,甚至还有许多地方的延安和鲁路,足迹遍布中国的一半!作为中国最具影响力的画家之一,石涛虽然没有在桂林山水上作画,但对桂林山水的生动淡雅的记忆和各种心情的印象已成为石涛山水画的文化基因,影响了许多桂林人的创作。从那以后。

米福和石涛是中国绘画史上的著名人物。一个住在桂林,另一个住在桂林。它们深受桂林山水的滋养。在GUI画家的谱系中,它们不仅是开拓性的人物,而且是峰间人物。对于广西画坛来说,它们就像桂林独特的山峰:平地连根拔起,卓尔不群;文物独立,不持久。

古人在对景观的描述中创造了意境,不仅是自然的外表,而且是早期的体验。因此,山水画和山水诗成为作者思想和个性的表现。另外,现代山水画大师黄宾虹更是为他“写桂林山水”的能力而自豪。李可染,一位水墨大师,也因为对桂林山水的迷恋,在绘画史上留下了大量的桂林山水水墨。

黄宾虹年轻时,充满了书商“谴责方强”的精神,致力于“改革”和“革命”,使国家免于灭绝。晚年,他在中国现代绘画史上扮演着艺术创新者的角色。1928年夏天,应广西教育厅暑期讲座学会邀请,黄宾虹和他的朋友陈竹去桂林讲学。在此期间,被誉为“四大奇观”的桂林山水,彻底说服了华嘉时代的老人。当他们在桂林旅行时,"在每一个感兴趣的地方,有必要询问其地名,查看其所在的地点,并将其形式写入其中。它的草和木头是在20多天里写出来的,被时代呼唤。"为山岳和广西的山脉创造了一个真正的"第一人"。桂林山水已成为这一时期绘画中最受欢迎的主题,桂林也成为川、黄山以外画家艺术生涯中最受青睐的地方。

其中,桂林山水地图是画家从广西归来后的一幅杰作。黄禹卷后写道:“5月5日,他到了粤西山区,从阳朔到上海写了几十首诗。今午(一九三0年)农历正月,班道兄将尤金娇,鉴于古今中外的书画,说春神江心之夜,很快乐,出了布吕索斯为笨拙的笔,因为旧山水诗,即说,笑和纠正。“他选择了用手语的形式来表达桂林无尽的、奇异的、多变的景观。他的构图独特,绘画风格稀疏。虽然图片大小很小,但还是有很多变化。多年的临摹和素描使画家拥有了“近千里”的高超技艺。钟山石、坡岸均刷有美观、智能的干刷。石头的结构松散而不分散,整体色调轻盈而不平坦。主峰升起,冲破天空,江风曲折,小桥,瀑布,映在绿树上。前景灌木丛和岩石之间的关系处理得很巧妙。看似模糊的云给了观众一种梦幻般的想象空间。

李珂先生一生多次到桂林素描,“挑一条十条”,把漓江的山水提炼成一种圆润而奇特的笔墨语言,其中“江山胜图”最为重要。他曾经说过:“漓江是世界上最好的。我旅行了三次。尽管绝江山是一个胜利者,但它的构图并不容易。我用传统的方式写它,看大小。因为我有点骄傲,人们在漓江边上永远看不到这种情况。后来的研究人员说,这种“从小方法的角度来看的构图和使用”,突出了一个特点:清晰和开放。通过弱化远近透视的差异,增强了丽江山的平面,人为地扩大了画面空间。

看这幅画,仿佛站在桂林的任何一座山上远望,近山带着浓重的色彩,中远山峰的色彩逐渐减弱,使远处的山似乎笼罩在水雾之中,同时借鉴西方绘画的素描方法,在画面中引入光线,在墨色的变化和留下白色的背景下,呈现出山体的微妙而暗淡的背光。船在河上反射水面,呈现水面波光粼粼的状态。虽然船夫用简单的笔画出了它的草图,但动态状态已经得到了适当的显示。如果没有深入的观察和经验,完全不可能只凭想象去做。这位大师一生沉溺于描绘漓江的风景,尤其困难,从他对艺术的孜孜不倦的追求和近乎苛刻的要求中可以看出这一点。

山水、云雾、绿树、红花、竹筏船点缀桂林山水,形成一幅连续的画卷。任何四季的变化,世界漂浮,只有这山和水仍然深情。

 


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